Основен » инструмент » Енгармоничното пиано на принц V.F. Odoevskogo

Енгармоничното пиано на принц V.F. Odoevskogo

инструмент : Енгармоничното пиано на принц V.F.  Odoevskogo

Княз Владимир Федорович Одоевски е изключителен представител на руската култура в средата на 19 век. Музикален критик и основател на научната музикология в Русия, пианист и органист, композитор и колекционер на руски народни песни, той е бил и писател, философ, археолог, обичал е математиката, химията, акустиката и много други. Такава уникална гъвкавост на неговия ум и способности удиви съвременниците. Самият Одоевски каза: „Нападат ме заради моята енциклопедия. Но никога не ми се е налагало да съжалявам за придобитите знания. " Той призна, че в стремежа си към енциклопедизъм следва примера на великия Михаил Ломоносов.

Съдържание на статията

  • Историята на появата на енгармонично пиано
  • И така, какво е този инструмент "> Историята на появата на енгармонично пиано

    В края на 40-те години Владимир Федорович поръча за себе си един от най-добрите органостроители по онова време - Георг Мецел - офис орган. Този орган дори получи специално име Себастиан в чест на великия Бах, чиято музика Одоевски оценяваше необикновено високо.

    Инструментът се отличаваше с тънкостта на нюанса: беше възможно да се играе на crescendo и diminuendo на него чрез повече или по-малко натискане на клавиша. Органът беше доста голям: около 2, 5 метра височина, имаше два наръчника (по пет октави всяко), както и клавиатура на педалите.

    През 1864 г. Одоевски специално поръчва нов инструмент. Това беше така нареченият енхармоничен роял ("... или, както го нарича авторът му, " енхармоничен клавесин "").

    Характеристиката на инструмента беше, че в октавата вместо обичайните дванадесет имаше деветнадесет клавиша.

    Тоест всички черни клавиши се оказаха разделени на две и също добавени от ключ между „ s “ и „ преди “ и между „ mi “ и „ fa “. Според Одоевски подобен дизайн и съответно разширените способности за темперамент трябвало да помогнат за възпроизвеждането на руски народни песни с тяхната трудна система. Пианото е проектирано във фабриката А. Кампе според чертежите на самия Одоевски.

    Запазена е дори разписката (на немски език) за получаване на 300 рубли сребро за производството на енхармонично роял за Владимир Федорович Одоевски от 11 февруари 1864 г.

    В музея при тях. MI Glinka запази пиеси, написани специално за този инструмент:

    • Engarmonisch (F73 № 95),
    • Парче за цигулка и анхармонично пиано (F73 № 134 / b),
    • Забранени пети (F73 № 117) и други.

    Енхармоничен роял стоеше в офиса на Одоевски в къщата му на булевард Смоленски. Той не беше толкова популярен, колкото неговия „предшественик“, органът на Себастиан, защото беше много трудно да се играе. Разстоянията между клавишите са толкова тесни, а допълнителните „C #“ и „E #“ са толкова дълги, че вероятността от неправилни бележки беше много голяма. Освен това настройката на инструмента беше необичайна за неопитен музикант.

    През 1869 г., след смъртта на Одоевски, съпругата му Олга Степановна Одоевская прехвърля музикално-литературната и музикална библиотека, музикално-теоретични, изследователски трудове, писма и друго наследство на съпруга си, както и неговите музикални и акустични инструменти, включително енхармоничното пиано и др. като подарък от Московската консерватория.

    Повече от 40 години архивът на Одоевски събира прах някъде в ъгъла, не се отделя от никого, не се нуждае от никого и едва с откриването през 1912 г. в музея на Московската консерватория. Там са предадени ръкописите и пианото на Н. Рубинщайн. През 1943 г. този скромен музей за съхранение получава статута на Централния музей за музикална култура. И енхармоничното пиано на принц V.F. Одоевски стана един от забележителните му експонати.

    И така, какво е това средство "> Малък размер (1500 мм х 970 мм х 900 мм), с клавиатурен диапазон от" до "голяма октава до" фа "трета. В октавата всъщност има 12, но 19 клавиша, разположени в 3 реда. В същото време белите клавиши на долния ред съответстват на белите клавиши на обикновен пиано ( c, re, mi, fa, сол, la, si ), между тях, като пет черни клавиша на обикновен пиано, се поставят седем клавиши (два допълнителни клави в светло кафяв цвят) предназначен за бележки в C остър и С остър ).

    Но ако тези два допълнителни ключа са интегрални, останалите пет са разделени на два реда: ключовете, които са най-близо до изпълнителя, са клавиши, съответстващи на D flat, E flat, G flat, A flat и B flat и този, разположен над тях Ред на изпълнител (боядисан в кафяво) - клавиши, съответстващи на нотки на C остро, F остро, F остро, G остро и A остро.

    Особен интерес представлява настройката на инструмента. Гамата не беше темперирана в равни четвърт тонове, но имаше напълно специално устройство, същността на което може да се разбере, като се позовава на теоретичната работа на Одоевски „Музикална харта или основата на музиката за немузикантите“, написана през 1868 година.

    Чрез „подаване на гласни“ (акустични обертонове на низ „правя“) той намира диатоничната скала (където обаче полутоните „si“ - „do“ и „mi“ - „fa“ са по-малки от обичайния полутон; хроматичната скала е открита чрез продължаване на чистите пети от „Нагоре“ нагоре - остри, от „нагоре“ надолу - плоскости: това всъщност представлява питагорейския темперамент, в който всички плоскости са ниски и всички остри са високи, което в крайна сметка води до твърде широк главен (т.нар. Питагорейски) до трета.

    Възможно е в бъдеще при създаването си Одоевски да отказва това, въпреки че предложената от него система напълно съответства на църковните ладове (режими). Но тъй като инструментът също е бил предназначен за акустични експерименти, са възможни и други методи за закаляване.

Препоръчано
Оставете Коментар